許渾《咸陽城東樓》的全詩翻譯賞析

一上高城萬里愁， 蒹葭楊柳似汀洲。

溪雲初起日沉閣， 山雨欲來風滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕， 蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問當年事， 故國東來渭水流。

　　註釋

⑴咸陽：秦都城，唐代咸陽城與新都長安隔河相望。今屬陝西。

⑵蒹葭：蘆葦一類的水草。汀洲：水邊平坦的沙洲。

⑶“溪雲”句：此句下作者自注：“南近磻溪，西對慈福寺閣。”

⑷“鳥下”二句：夕照下，飛鳥下落至長著綠草的秦苑中，秋蟬也在掛著黃葉的漢宮中鳴叫著。

⑸當年：一作“前朝”。

⑹“故國東來渭水流”：一作“渭水寒聲晝夜流”，“聲”一作“光”。[1-2]

　　譯文

登上高樓萬里鄉愁油然而生，眼中水草楊柳就像江南汀洲。

溪雲突起紅日落在寺閣之外，山雨未到狂風已吹滿咸陽樓。

黃昏雜草叢生的園中鳥照飛，深秋枯葉滿枝的樹上蟬啾啾。

來往的過客不要問從前的事，只有渭水一如既往地向東流。

創作背景

此詩大約是許渾於公元849年（唐宣宗大中三年）任監察御史的時候所寫。此時大唐王朝已經處於風雨飄搖之際，政治非常腐敗，農民起義此起彼伏。一個秋天的傍晚，詩人登上咸陽古城樓觀賞風景，即興寫下了這首七律。

　　賞析：

此詩大約是許渾於公元849年（唐宣宗大中三年）任監察御史的時候所寫。此時大唐王朝已經處於風雨飄搖之際，政治非常腐敗，農民起義此起彼伏。一個秋天的傍晚，詩人登上咸陽古城樓觀賞風景，即興寫下了這首七律。

詩人首聯扣題，抒情寫景：“高樓”，指咸陽城西樓，咸陽舊城在西安市西北，漢時稱長安，秦漢兩朝在此建都。隋朝時向東南移二十城建新城，即唐京師長安。咸陽舊城隔渭水與長安相望；“蒹葭”，即蘆荻（蒹，荻；葭，蘆），暗用《詩經·國風·秦風·蒹葭》的詩意，表思念心緒；“汀洲”，水邊之地為汀、水中之地為洲，這裡指代詩人在江南的故鄉。詩人一登上咸陽高高的城樓，向南望去，遠處煙籠蒹葭，霧罩楊柳，很像長江中的汀洲。詩人遊宦長安，遠離家鄉，一旦登臨，思鄉之情湧上心頭。蒹葭楊柳，居然略類江南。萬里之愁，正以鄉思為始：“一上”表明觸發詩人情感時間之短瞬，“萬里”則極言愁思空間之迢遙廣大，一個“愁”字，奠定了全詩的基調。筆觸低沉，景緻悽迷，觸景生情，蒼涼傷感的情懷落筆即出，意遠而勢雄。

頷聯寫晚眺遠景，寓意深遠：“溪”指磻溪，“閣”指慈福寺，詩人有自注：“南近磻溪，西對慈福寺閣。” 詩人傍晚登上城樓，只見磻溪罩雲，暮色蒼茫，一輪紅日漸薄遠山，夕陽與慈福寺閣姿影相疊，彷彿靠近寺閣而落。就在這夕照圖初展麗景之際，驀然涼風突起，咸陽西樓頓時沐浴在悽風之中，一場山雨眼看就要到了。這是對自然景物的臨摹，也是對唐王朝日薄西山，危機四伏的沒落局勢的形象化勾畫，它淋漓盡致而又形象入神地傳出了詩人“萬里愁”的真實原因。雲起日沉，雨來風滿，動感分明；“風為雨頭”，含蘊深刻。此聯常用來比喻重大事件發生前的緊張氣氛，是千古傳詠的名句。

頸聯寫晚眺近景，虛實結合：山雨將到，鳥雀倉惶逃入遍地綠蕪、秋蟬悲鳴躲在黃葉高林，這些是詩人眼前的實景。但早已蕩然無存的“秦苑”“漢宮”又給人無盡的聯想——禁苑深宮，而今綠蕪遍地，黃葉滿林；唯有鳥雀和蟲鳴，不識興亡，依然如故。歷史的演進，王朝的更替，世事的變化滄桑，把詩人的愁怨從“萬里”推向“千古”，以實景疊合虛景，弔古之情油然而生。

尾聯作結，融情於景：“行人”，過客。泛指古往今來徵人遊子，也包括作者在內；“故國”，指秦漢故都咸陽；“東來”，指詩人（不是渭水）自東邊而來。詩人最後感慨道：羈旅過客還是不要索問當年秦漢興亡之事吧！我這次來故國咸陽，連遺址都尋不著，只有渭水還像昔日一樣長流不止而已。“莫問”二字，並非勸誡之辭 ，實乃令人思索之語，它讓讀者從悲涼頹敗的自然景物中鉤沉歷史的教訓；一個“流”字，則暗示出頹勢難救的痛惜之情。渭水無語東流的景象中，融鑄著詩人相思的憂愁和感古傷今的悲涼，委婉含蓄，令人傷感。

全詩情景交融，景中寓情，詩人通過對景物的描寫，賦予抽象的感情以形體，在呈現自然之景的同時又體現豐富的生活經驗，以及對歷史和現實的深刻思考。景別緻而悽美，情愁苦而悲愴，意蘊藉而蒼涼，境雄闊而高遠，神完氣足，堪稱晚唐登臨之作的翹楚。

賞析二：

這首詩是許渾登臨懷古的代表作，通過對在咸陽西樓晚眺景物的描寫，表現了詩人對唐王朝日薄西山的衰朽的無限惋惜之情。

首句 "一上高城萬里愁"，落筆便點明詩人登上咸陽城樓的滿懷愁腸憂情。"一上"表明觸發詩人情感時間之短瞬，"萬里"則極言愁思空間之迢遙廣大。巧用數字，取得獨特的藝術效果。這樣的發端，意遠而勢雄，尤顯情韻之不俗。

以下五句全寫勾起愁腸的晚眺之景—— 激發詩人"萬里愁"的觸媒。"蒹葭楊柳似汀洲"，是寫詩人晚眺的第一景。詩人憑欄眺望 ，一片蒹葭楊柳雜亂叢生，像是淒涼的沙洲。"汀洲"多為江南水濱之景，聯絡詩人出生的潤州澤國水鄉，可觸控到詩人的思鄉之慟。

"溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓"二句，從空間領域描繪寫晚眺之所見—— 磻溪罩雲，暮色蒼茫，一輪紅日漸薄遠山 ，夕陽與慈福寺閣姿影相疊，彷彿靠近寺閣而落，就在這夕照圖初展麗景之際，驀然涼風突起，咸陽西樓頓時沐浴在悽風之中。悽風苦雨，一場山雨眼看就要到了 。這是對自然景物的臨摹，也是對唐王朝日薄西山，危機四伏的沒落局勢的形象化勾畫，它淋漓盡致而又形象入神地傳出了詩人"萬里愁"的真實原因。

"鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋"二句，則是從空間領域的下端狀摹景物 。山雨將到鳥雀倉惶，秋蟬悲鳴，此時，只有秦漢兩代的深宮禁苑才是千古興亡的見證。秦漢興亡之事，更把詩人的愁怨從"萬里"推向千古。

結尾" 行人莫問當年事，故國東來渭水流"，系感慨之詞，是說行人不要索問當年秦漢興亡之事，秦漢舊地如今只剩下由西而東流逝的渭水了。" 莫問"二字，並非勸誡之辭 ，實乃令人思索之語 ，它讓讀者從悲涼頹敗的自然景物中鉤沉歷史的教訓 。 一個"流"字則暗示出頹勢難救的痛惜之情。

這首詩歌情景交融，景中寓情，妙合無限，互藏其宅。全詩本來是抒發詩人對唐王朝"日薄西山、氣息奄奄"的衰敗形勢的無限感慨之情的，但是詩人並未直抒胸臆，而是通過對景物的描寫，賦予抽象的感情以形體，呈現了山河的自然美，從而增強了詩的形象性和藝術感染力。其次，詩歌頸聯和頷聯的對仗也頗工整，給人以縱橫開闔而又有構圖節奏的美感。另外，詩人善於思索 ，憑著自己的生活積累和科學總結，把風為雨之先導的自然規律，形象運用入詩，鑄成"山雨欲來風滿樓"這富於哲理意味的千古名句。

思考題：

1，首句"一上高樓萬里愁"在整首詩中起什麼作用？

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2，本詩的景物描寫營造了怎樣的氛圍？抒發了作者怎樣的情懷？

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參考答案:

1，愁字籠蓋全篇，奠定了全詩的感情基調。與下文構成因果關係，開頭講愁，下面則交待因何而愁。

2，用雲、日、風、雨層層推進，又以綠蕪、黃葉來渲染勾勒出一個蕭條淒涼的意境，抒發了對家國衰敗的無限感慨。

賞析三：

這首詩題目有兩種不同文字，今採此題，而棄“咸陽城東樓”的題法。何也？一是醒豁，二是合理。看來“西”字更近乎情理，──而且“晚眺”也是全詩一大關目。

同為晚唐詩人的`李義山，有一首《安定城樓》，與許丁卯這篇，不但題似，而且體同（七律），韻同（尤部），這還不算，再看李詩頭兩句：“迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。”這實在是巧極了，都用“高城”，都用楊柳，都用“汀洲”。然而，一比之下，他們的筆調，他們的情懷，就不一樣了。義山一個“迢遞”，一個“百尺”，全在神超；而丁卯一個“一上”，一個“萬里”，端推意遠。神超多見風流，意遠兼懷氣勢。

“一”上高城，就有“萬”裡之愁懷，這正是巧用了兩個不同意義的“數字”而取得了一種獨特的藝術效果。萬里之愁，其意何在呢？詩人筆下分明逗露──“蒹葭楊柳似汀洲”。一個“似”字，早已道破，此處並無什麼真的汀洲，不過是想象之間，似焉而已。然而為何又非要擬之為汀洲不可？須知詩人家在潤州丹陽，他此刻登上咸陽城樓，舉目一望，見秦中河湄風物，居然略類江南。於是筆鋒一點，微微唱嘆。萬里之愁，正以鄉思為始。蓋蒹葭秋水，楊柳河橋，本皆與懷人傷別有連。愁懷無際，有由來矣。

以上單說句意。若從詩的韻調丰采而言，如彼一個起句之下，著此“蒹葭楊柳似汀洲”七個字，正是“無意氣時添意氣，不風流處也風流”。再從筆法看，他起句將筆一縱，出口萬里，隨後立即將筆一收，回到目前。萬里之遙，從何寫起？一筆挽回，且寫眼中所見，瀟瀟灑灑，全不呆滯，而筆中又自有萬里在。仿批點家一句：此開合擒縱之法也。

話說詩人正在憑欄送目，遠想慨然，──也不知過了多久，忽見一片雲生，暮色頓至；那一輪平西的紅日，已然漸薄溪山，──不一時，已經隱隱挨近西邊的寺閣了，──據詩人自己在句下注明：“南近磻溪，西對慈福寺閣。”形勢瞭然。卻說雲生日落，片刻之間，“天地異色”，那境界已然變了，誰知緊接一陣涼風，吹來城上，頓時吹得那城樓越發空空落落，蕭然凜然。詩人憑著“生活經驗”，知道這風是雨的先導，風已颯然，雨勢迫在眉睫了。

景色遷動，心情變改，捕捉在那一聯兩句中。使後來的讀者，都如身在樓城之上，風雨之間，遂為不朽之名作。何必崇高巨麗，要在寫境傳神。令人心折的是，他把“雲”“日”“雨”“風”四個同性同類的“俗”字，連用在一處，而四者的關係是如此地清晰，如此地自然，如此地流動，卻又頗極錯綜輝映之妙，令人並無一絲一毫的“合掌”之感，──也並無組織經營、舉鼎絕臏之態。雲起日沉、雨來風滿，在“事實經過”上是一層推進一層，井然不紊；然而在“藝術感覺”上，則又分明象是錯錯落落，“參差”有致。“起”之與“沉”，當句自為對比，而“滿”之一字本身亦兼虛實之趣──曰“風滿”，而實空無一物也；曰空空落落，而益顯其愁之“滿樓”也。“日”“風”兩處，音調小拗，取其峭拔，此為詩人喜用之句格。

那麼，風雨將至，“形勢逼人”，詩人是“此境凜乎不可久留”，趕緊下樓匆匆回府了呢？還是怎麼？看來，他未被天時之變“嚇跑”，依然登臨縱目，獨倚危欄。

何以知之？你只看它兩點自明：前一聯，雖然寫得聲色如新，氣勢兼備，卻要體味那個箭已在弦，“引而不發，躍如也”的意趣。詩人只說“欲”來，筆下精神，全在虛處。而下一聯，鳥不平蕪，蟬吟高樹，其神情意態，何等自在悠閒，哪裡是什麼“暴風雨”的問題？

講到此處，不禁想起，那不知名氏的一首千古絕唱《憶秦娥》：“……樂遊原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。”詩人許渾，也正是在西風殘照裡，因見漢闕秦陵之類而引起了感懷。

咸陽本是秦漢兩代的故都，舊時禁苑，當日深宮，而今只綠蕪遍地，黃葉滿林，唯有蟲鳥，不識興亡，翻如憑弔。“萬里”之愁乎？“萬古”之愁乎？

行人者誰？過客也。可泛指古往今來是處徵人遊子，當然也可包括自家在內。其曰莫問，其意卻正是欲問，要問，而且“問”了多時了，正是說他所感者深矣！

“故國東來渭水流”，大意是說，我聞咸陽古地名城者久矣，今日東來，至此一覽──而所見無幾，唯“西風吹渭水”，系人感慨矣。

結句可謂神完氣足。氣足，不是氣盡，當然也不是語盡意盡。此一句，正使全篇有“狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見於言外”的好處，確有悠悠不盡之味。渭水之流，自西而東也，空間也，其間則有城、樓、草、木、汀洲……；其所流者，自古及今也，時間也，其間則有起、沉、下、鳴、夕、秋……。三字實結萬里之愁，千載之思，而使後人讀之不禁同起無窮之感。如此想來，那麼詩人所說的“行人”，也正是空間的過客和時間的過客的統一體了。（周汝昌）