調音臺有哪些基本功能

調音臺又稱調音控制檯，它將多路輸入訊號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電臺廣播、舞臺擴音、音響節目製作等系統中進行播送和錄製節目的重要裝置。下面是小編精心整理的調音臺有哪些基本功能，歡迎閱讀與收藏。

對輸出訊號進行監聽與指示。

一般在調音臺上都設有耳機插孔和相應的音量控制電位器，可以單獨監聽各路輸入訊號或輸出訊號，也可以有選擇地監聽混合訊號。有條件時(如在音控室)還可以通過調音臺某輸出埠用揚聲器系統實施總監聽。

訊號的分配

調音臺有多路輸出，如單聲道(MONO)輸出，立體聲(STEREO)主輸出，監聽(MONITOR)、輔助(AUX)、編組(GROUP)輸出等多輸出通道。調音臺要將混合後的輸入訊號按照不同的需求分配給各輸出通道，為下級裝置提供訊號。同時，要求接通或斷開某輸出通道時，不能影響其它輸出通道。

對各路音訊訊號進行放大。

對輸入訊號源如傳聲器(話筒)、錄音機、CD唱機、調諧器、電子樂器的各種大小不同的訊號進行不同程度的放大。

同時，調音臺為適應輸入訊號的不同電平大小，通常在調音臺的輸入端有高電平輸入(線路輸入)和低電平輸入(傳聲器輸入)兩個插口。

前置放大器(輸入放大器)

節目放大器(混合、中間放大器)

線路放大器(輸出放大器)

通訊與對講

調音臺上專門設有一個通訊話筒介面，可接入一個動圈式話筒，供音響操作人員與演出單位對講使用。

壓縮和限幅

調音臺輸入聲源的訊號電平和動態範圍各不相同，電聲器件也會導致訊號的非線性失真。因此，在調音臺放大器電路上要採取擴充套件、壓縮、限幅放大電路來平衡動態範圍。

對各路輸入/輸出訊號進行電平控制與混合。

調音臺具有多個輸入通道或輸入埠，例如連線有線話筒的話筒(MIC)輸入、連線有源聲源裝置的線路(LINE)輸入、連線訊號處理裝置的斷點插入(INSERT)和訊號返回(RETERN)等。調音臺將這些埠的輸入訊號進行技術上的加工和藝術上的處理後，混合成一路或多路輸出。訊號混合是調音臺最基本的功能。

對音訊訊號的音調音色進行修飾與調整

——均衡和濾波

最基本的訊號處理是頻率均衡。調音臺的每一個輸入通道都設有頻率均衡器(EQ)，通過調整可以彌補“缺陷”，提高音訊訊號的質量，以達到頻率平衡這一基本要求。在現代音響裝置中，還專門配備有多段頻率均衡器裝置。

在有的調音臺輸入通道中還設有濾波器，例如高通濾波器。濾波器在調音臺中用來消除節目訊號中的某些噪聲，如話筒近講時氣息的噗噗聲，還可以切去聲音訊號失真時產生的直流分量防止燒燬音箱。

聲像定位

調音臺各輸入、輸出通道都有一個用於聲像方位(Panorama)選擇的電位器，稱為聲像電位器或全景電位器。用它來調節訊號在立體聲左、右聲道的立體聲分配或製造立體聲效果，使聲源具有立體聲方位感。

音量控制

在調音臺中，音量控制器一般稱作衰減器。現代調音臺的衰減器通常採用線性推拉式電位器，俗稱推子。

訊號顯示

調音臺上均設有音量表或數字化發光二極體指示光柱，以便調音師在監聽的同時，可以通過視覺對訊號電平進行監測，以判斷調音臺內各部件是否正常工作。

調音技巧

一個簡單而又完整的音響系統，從開始到結束起碼包括了話筒、調音臺、功放、音箱四個單元。當然，調音師實際使用的音響系統要比此複雜得多，在多路訊號輸入的時候，除了話筒，還會有DVD影碟機（或者CD機）、錄放音卡座、MD卡座等。此外，還會用到專業聲頻處理裝置如混響器、延時器、激勵器、壓限器、擴充套件器、均衡器、分頻器等。但是，從整個工作流程來看，調音臺無疑位於關鍵和樞紐的位置，起著承上啟下的作用，因而調音師的調節便起著至為重要的作用。

功能

在使用調音臺之前，對於調音臺的功能我們要有充分的瞭解。調音臺是專業音響系統中最重要的裝置，一套專業音響系統往往是以調音臺為核心的。常用的調音臺能同時接受8~24路不同的訊號，並分別對這些訊號在音色和幅度上進行調整加工處理。一般來說，調音臺有四個主要功能。

第一個功能是對節目訊號進行放大。當各種不同節目源的訊號進入調音臺後，其不同的訊號所需的放大量也不盡相同，所以調音臺必須能分別處理不同的訊號。如各種樂器的音樂訊號與人聲訊號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。

第二個功能是分別對各種訊號進行頻率調整（即調音）。我們知道，不同的訊號，由於其頻譜分佈，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建築物對聲音的影響使音色產生很大的變化。音響師要根據不同的擴音環境，對進入調音臺的不同聲音訊號分別進行加工，使其聲音儘可能接近原聲。調音臺的每個聲道都具有相同的處理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。

第三個功能是訊號的合併。調音臺將各路訊號調整後，要將各種訊號合併成標準的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下一級裝置的輸入訊號使用，這是最基本的功能。

第四個功能是分配功能。調音臺除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出訊號，這類訊號有兩種用途，一是音響室監聽或舞臺返聽；二是做效果器的激勵訊號用。

也有人把它的功能簡單的歸納為：

拾取訊號，進行放大。

按需要進行高、中、低音的音調均衡。

將訊號按需要送入左右母線或進行編組控制。

對送入輔助母線的訊號進行藝術處理。

按要求進行輸出控制。

但是，無論怎麼表述，其功能都是一致的。調音師的一切工作都要以調音臺的功能為核心來展開。

功能分割槽

當我們剛開始接觸調音臺的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推杆弄得眼花繚亂和手足無措。但實際上，每一路的推杆和旋鈕的意義都是完全一樣的，所以我們只需要集中精力瞭解一個通道的操作方法就可以通盤掌握一個調音臺的`使用。

我們通常接觸到的調音臺都是8路到24路的，4路的較少，而路數最多的卻有96路乃至更多的。但是，不管路數或多或少，調音臺對於每一路的控制都分為主控和輔助控制兩部分。輔助訊號有獨立的輸出口，可實現在同一調音臺能同時輸出兩組或者更多的混音訊號。

就讓我們對調音臺的一個通道做一節解剖。這是一個16路調音臺中一路的電路解剖圖，訊號從左邊輸入，然後被增益、均衡、音量推予、聲像和輔助部分控制，最後從右邊輸出。

1．訊號輸入口

每一條通道都有一種或幾種規格的訊號輸入口，用於連線系統中的錄音機、音源、取樣器或合成器等的音訊輸出口，或者插上動圈、電容、話筒等。需要注意的是，在使用電容話筒的時候，48V的電容話筒電源開關必須開啟。

2．增益鈕（trim）

和輸入口緊連的通常是一個調節旋鈕，我們稱之為增益鈕（trim），是用來調整訊號輸入量的，即當訊號太強時對其削減，太弱時則對其提升（有時，增益旋鈕會被一個衰減按鈕“pad”代替，當該按鈕按下或抬起時，輸入訊號即被做一定幅度的衰減）。增益旋鈕是作為聲音輸入調音臺的第一個關口，調整適當，即可保證調音臺下一級的處理電路能接收到充分且“乾淨”的訊號。

3．音量推子

當增益旋鈕設定好以後，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位於調音檯面板的最下端）來確定該通道訊號傳送給匯流排的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用於對該通道的輸出訊號進行衰減。當推子位於最下端（或音量旋鈕位於最左端）時，訊號被無窮衰減，這時，該通道沒有訊號輸出。

4．聲像（PAN）旋鈕

在音量推子的上方，可以發現一個聲像（PAN）旋鈕，它是用來調整該通道訊號在左右音箱之間的立體聲位置。

5．弱音（MUTE）和獨奏（SOLO）監聽按鈕

有些臺子在音量推子和聲像旋鈕之間還設計了兩個按鈕，即弱音（MUTE）和獨奏（SOLO）監聽按鈕。弱音按鈕可以不用動音量推子，就將混音匯流排中該通道的訊號關閉。當該通道的輸出音量已經被精確調整好、而不想再去碰它時，這個功能顯然是很有用的。當獨奏監聽按鈕被按下時，可以通過監聽耳機監聽本通道的訊號大小，即其他獨奏監聽按鈕沒被按下的通道訊號不會被耳機監聽。

6．均衡

絕大多數調音臺都提供了一定的通道均衡功能。很多並不是十分專業的調音臺所提供的都是分段均衡功能，反映到調音臺上即為標有“treble”和“bass”的兩個旋鈕，當調整這兩個旋鈕時高於和低於廠家預定頻點的訊號，即被提升或衰減。以上通常也被稱為兩段均衡，而三段均衡則多了一個對中頻段（mid）進行提升或衰減的旋鈕。另外一些調音臺還增加了一個選擇中頻點的旋鈕，我們稱之為半引數中頻均衡，而全引數中頻均衡不但能選定中央頻點，而且還能選擇一段頻率範圍來實施提升或衰減。

7．輔助傳送（SEND，也稱效果傳送）鈕

一般調音臺每個通道都設計了2~6個輔助傳送鈕。這些旋鈕可以控制該通道訊號傳送給各輔助輸出口（AuxSEND）的訊號量，幾個通道的訊號可以通過輔助旋鈕同時輔出到一個輔助口。當輔助輸出口連線了效果器後，則由輔助口輸出的訊號通過效果器處理後，由效果器的輸出口返回至調音臺的輔助返回輸入口（AuxRETURN），然後同匯流排訊號進行混合。

控制輔助訊號返回量的旋鈕一般被安排在調音臺右邊的匯流排控部分。在現場錄音中，輔助口也可用於連線耳機放大器以供多個歌手對樂曲同時監聽。

8．磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關

為多軌錄音系統設計的大型調音臺每一個通道都有一個磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關。這個開關可以決定每一個通道的輸入源是話筒/線路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出。當進行多軌錄音時，這個開關應放置線上路輸入狀態；錄音完成後，對多軌訊號進行縮混時，這個開關應放置在磁帶輸入狀態，這時，各通道推子實際上是調節多軌機各軌訊號輸出到立體聲匯流排的訊號量。

9．斷點插入口（INSERT）

有的調音臺其各通道除了具有上述所講的輸入口外，還有一個斷點插入口（INSERT）,用於連線l/4英寸的立體聲插頭（分為頭-Tip、環-Ring、套管-Sleeve三個部分）。當該口沒有插頭接入時，該通道訊號按上述流程經調音臺各部分進行處理；當有插頭接入時，該通道的輸入訊號被斷開，由插頭的Tip部分發送給外部效果器，經處理後的訊號由Ring部分返回至該通道，然後再進行增益、均衡、聲像、音量等調節最後輸出至調音臺的立體聲匯流排。像激勵器、壓限器等一般採用這種方式與調音臺連線。用這種方式可使效果器只對某一通道訊號進行處理而不必使用效果傳送及返回控制。

10．匯流排控制

最終，由各通道輸出的訊號混合在一起，然後進入立體聲匯流排。匯流排控制部分一般有控制左/右聲道的兩個（或一個）主音量推子、調整效果返回量的控制鈕、耳機音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控制鈕（輔助輸出口輸出的訊號是部分或全部通道的混合訊號）。關於輔助輸出的各種靈活運用，在此暫無篇幅做更多的講解。

11．VU指示器

一個調音臺一般會有兩個或更多VU（VolumeUnit的縮寫，意思為音量指示）指示器。有的指示器是那種老式的指標表，有的則是LED（發光二極體）方式的電平表。有的調音臺可以通過切換用一對指示器顯示不同匯流排及通道的電平；有的則設計成每個通道及匯流排都有自己的VU指示器。

調音技巧

調音臺的功能和功能分割槽我們都有了明確的瞭解，那麼，下一步我們就可以對調音臺進行具體調節了。調音技巧有許多方面，但總結起來主要是音質補償、音量調整以及聲音訊號的藝術加工，這裡主要講前兩者。

1．音質補償

調音臺的音質補償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的也是藝術性的，而且要與聽眾的聽覺心理結合起來。音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質補償必須遵循下列原則。

（1）低音補償

16Hz～64Hz為最低音，現有樂器所能奏出最低音的是管風琴，它可奏出16Hz，這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到；從20Hz～64Hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真裝置才能播放出來。從63Hz～250Hz才是低音區，它是我們低音補償的重中之重，這一頻段對音樂非常重要，它是音樂的基礎，低音節奏型樂器均屬於這一頻段，這類樂器音質調整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音熱情而有力，當然，也可根據樂器的要求和喜好來補償。

（2）中音補償

從250Hz~1000Hz為中低音區，這一頻段是聲音的主要成分，決定飽滿度，是聲音的骨幹力量，也是我們最重要的調控物件。1000Hz～4000Hz為中高音區，這一頻段對聲音的清涼與冰爽度有重要貢獻。如果音色太溫暖可提升這一頻段，聲音過冷時可以進行衰減使它溫暖，聲音燥熱時可以提升使它清涼降溫，但是，提升過多則聲音會冰冷。

（3）高音補償

從4000Hz～8000Hz為高音區，對高音區可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。也可根據樂曲內容和聲源特性來進行相應地衰減或提升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然。8000Hz以上為最高音區，這一頻段對細節有重要貢獻，也屬於我們的調控物件，可結合聲源的音色進行適當的補償。

人耳對音色的感覺是比較強的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補償的重要性。具體到歌手演唱，對於男聲來說，大多數人的聲音比較雄壯，缺少高頻，為提高演唱的細膩度，一般可對2000Hz的頻率進行補償；對於女聲來說，高音又顯得過多，聲音清涼尖細，為使聲音洪亮溫暖，不至於冰冷，發虛，一般可對400Hz頻率成分進行補償。

由此可見，音質補償的原則應該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進行適度的調整。不論對哪一頻段進行補償都需結合節目內容和聽覺效果，同時還要配合音量調整，以達到總體上的平衡。

實際上，我們可以知道，我們所進行的音質補償其實主要都是在圍繞著均衡（即通道均衡）來進行。

2．音量調整

音量調整有兩個目的：一是控制聲音訊號的動態範圍，二是調整各路訊號的比例關係。音量調整需要與音質補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調音之前，對於原聲訊號的動態電平、頻率特性以及現場各路訊號之間的比例關係都要了然於胸，需要多次試聽、反覆除錯，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調整要遵循如下原則。

（1）動態範圍的控制

我們知道，各種聲源的動態範圍大小不一，交響樂隊可有100分貝的動態範圍，語言聲卻只有40分貝左右。調音臺要控制的動態範圍大約在60分貝左右。聲音訊號的動態可以分為強訊號、中等訊號、微弱訊號三類。強訊號的最高電平要控制在音量表的0分貝處，中等訊號要控制在-10分貝處，弱訊號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱訊號至少要高於噪聲水平6分貝，我們可以通過提高弱訊號的電平來提高信噪比，訊號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要知道，噪聲是錄音和放音的天敵，我們調音的一個重要任務就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升訊號電平來提高信噪比。

（2）各路訊號的音量平衡

實際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入訊號，那麼，就必須注意音量平衡。音量平衡就是調整各路聲音訊號的比例關係，聲音的大小並不完全取決於電平的高低，它與音量平衡息息相關。例如，在歌手演唱時，如何調節好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢？一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂佔40%，演唱聲音佔60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高於伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間裡只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那裡清唱，失去了現場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。

(3)音量調整與音質補償

音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中低頻，以增強聲音的力度。

調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸降下來，以突出歌聲。低頻應衰減3dB~5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，熱情度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以感到歌聲冰冷。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。

提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。

調音臺的分類

調音臺可以從各種不同的角度進行分類。

1、按使用形式分類

（1）行動式調音臺

行動式調音臺有2-4個通道，臺上裝有簡單的高、低音補償器，有輸入、輸出、混合電路。多用於擴聲或現場錄音，優點是攜帶方便，易於操作。

（2）半移動式調音臺

半移動式調音臺有4-6個通道，臺上裝有高、中低頻率補償器，有的還裝有高、低通濾波器及自動音量控制，輸出電路多為雙聲道。主要用於語言錄音，電影廠使用最多。

（3）固定式調音臺

固定式調音臺有大型與中型兩類，大型調音臺有24個通道以上，甚至上百個通道，中型調音臺一般有12-24個通道，功能齊全並附有混響器、壓限器等周邊裝置。多用於電臺、電影廠、音像製作部門等，既可錄音樂，又可進行混合錄音，輸出聲道多，配合多軌錄音機，可以進行多聲道錄音。在大型劇場、音樂廳也使用固定式調音臺進行擴音。

2、按結構形式分類

（1）一體化調音臺

將調音臺、功率放大器、圖示均衡器和效果器等功能集於一身，裝在一個機箱之內。外型基本保持調音臺的樣式不變。這種調音臺有時被稱為“四合一”調音臺。這類調音臺的輸出功率較小（一般不超過2X250W）操作簡便，特別適合於流動性演出。

（2）非一體化調音臺

最顯著的特徵是不帶功率放大器。

3、按用途分類

（1）錄音調音臺

有極高的技術指標、極完善和豐富的功能，有的還有電腦控制功能或配置可選的計算機系統，是調音臺中檔次最高的。多用於電臺、電視臺、電影製片廠、唱片公司的錄音棚中，進行高質量的多軌節目錄制。

（2）擴音調音臺

將各音源經合適的影響度平衡、頻率補償、效果配置以及聲像定位等方面的調整後，混成一組立體聲訊號，送入功放進行擴音。用於舞臺表演開廣播發送等場合，較高檔的也可用於錄音棚。

（3）迪斯科調音臺（DJ調音臺）

這是一種專用小型調音臺，其特殊性在於：

1）DJ調音臺通常規模較小，不超過8路，但每路都是立體聲輸入。

2）帶有可方便地切換音源的控制開關，一個左右移動的“交叉衰減器”，俗稱橫推子。交叉衰減器可反向交叉地控制兩組立體聲訊號。當推子推向最左面時，第一組立體聲訊號最強，第二組衰減量為∞，完全無聲；隨著推子的右移，第一組立體聲訊號逐漸減輕，第二級立體聲訊號不斷增強；到達最右端時，第一組立體聲訊號被完全衰減，第二級立體聲訊號最強。利用橫推子，實現了兩個聲源的無痕跡連續切換。

3）DJ調音臺至少有兩路電唱盤輸入埠，即可接受兩臺立體聲電唱盤的訊號。具有相應的唱頭放大器（RIAA）和電磁式拾音頭所需的RIAA均衡網路，而普通調音臺不能直接接受電磁式唱頭的電唱盤的訊號。

DJ調音臺主要用於迪斯科（DISCO）歌舞廳。

4、按訊號處理方式分類

（1）數字調音臺

調音臺內的音訊訊號是數字化訊號，可以方便地實現全自動化，總諧波失真和等效輸入噪聲均很低。常被用於要求高的音響系統。

（2）模擬調音臺

採用傳統的模擬方式進行訊號處理，技術成熟，成本低。

5、按輸入路數分類

調音臺按輸入通道數（通常稱輸入路數）的多少不同可分成6、8、12、16、24······多種，各輸入通道效能、結構相同，每個輸入通道可接受一路話筒或線路電平訊號，若是立體聲訊號則要佔用兩上通道。