越剧流派特点与唱腔

《盘妻索妻》为越剧尹派的传统经典剧目，而《新巡按斩父》改编自传统剧目，突出反腐倡廉的主题，具有警世教育作用。你是否打算走进剧院看看名家演出?越剧可是在全国有影响的地方戏曲剧种。观看前先了解一下，如果不懂，可是会闹笑话的，一起来看看你究竟了解多少~

　　形成与发展

越剧流行于我国浙江、上海等地。它的前身是落地唱书，自1906年落地唱书搬上舞台后，经历了小歌班、绍兴文戏男班、绍兴文戏女班、女子越剧等几个阶段，1938年开始正式称为“越剧”。

最初，浙江嵊县流行着一种叫“落地唱书”的民间艺术，这些“落地唱书”艺人办起了小戏班。由于这种演出的击节会发出“的笃”之声，被人们称为“的笃班”或“小歌班”。1910年越剧的最初形式“小歌班”进人杭州，活跃于杭州各地，随后在演出中不断地丰富、发展着。

　　音乐与唱腔

越剧的声腔清悠婉丽，优美动听。不同流派有着不同的唱腔风格，而唱腔在流派中所体现的独创性最强，特点最突出，影响也最大。

其流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成。

在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的变化，形成各自的基本风格。

在演唱方法上，大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。

　　流派特点

“袁派”的唱腔特点是柔婉细腻

“尹派”的唱腔特点是辗转缠绵

“范派”的唱腔特点是醇厚质朴

“傅派”的唱腔特点是俏丽圆美

“徐派”的唱腔特点是高亢洒脱

“戚派”的唱腔特点是朴素流畅

“陆派”的唱腔特点是婉约柔和

越剧开始只采用笃鼓、檀板击节，后加帮腔并向乐队伴奏发展，吸收了绍剧的音乐成分后，丰富并创立了自己的板式。腔调包括四工调、尺调、弦下调等。

　　舞台与表演

越剧的表演长于抒情，以唱为主，表演真切动人，极具江南地方色彩。现在有女班和男女合演两种。

不同流派有着不同的表演特点，不同的行当亦有着不同的特色。

小旦行中，悲旦的表演以“唱工”为主、“做工”为辅。

花旦的表演以“做工”取胜，动作灵巧轻快。

闺门旦的表演“唱工”和“做工”兼擅，举止端庄，文静大方;花衫的表演介于闺门旦和花旦之间，既有着闺门旦的大家身份以及端庄大方，又有花旦的俏丽与活泼。

正旦的'动作稳重。

武旦的表演以武功、武戏见长。

小生行中，书生的表演特点是洒脱庄重、温文尔雅。

穷生的表演特点是带有寒酸相和迂腐气。

官生的表演带有一定的工架和气度。

武生的表演文武兼长。

老生中的正生“唱”“做”并重，老外以“做工”为主，表演动作性强。

老旦的表演特点是沉稳老练，唱、做并重。

小丑的表演特点是既幽默、机智又狡猾、阴险，动作灵活、夸张，表情丰富。

　　角色与行头

越剧的角色行当是由少到多、由简单到齐全的。目前越剧分为六大行当，包括：小旦、小生、老生、小丑(又称小花脸)、老旦、大面。

小旦分悲旦、花旦、闺门旦、花衫、正旦、武旦。小旦饰演青、少年女性角色。

悲旦专演命运悲惨的中、青年妇女;

花旦专演天真活泼、聪明伶俐的少女;

闺门旦专演名门闺秀、千金小姐一类的角色;

花衫饰演古代青年女子;

正旦主要饰演中年妇女，衣着素净，多做配角;

武旦饰演会武功的女角。

小生又分书生、穷生、武生、老生和老外，在女子越剧中，小生由女演员扮演。小生饰演青年男角。

书生又称“儒巾生”“风雅小生”，主要饰演儒雅潇洒、文质彬彬的读书人;

穷生又称“鞋皮生”“破巾生”，主要饰演穷愁潦倒的落难公子和寒家子弟等;

官生主要饰演古代官员、显贵一类的角色;

武生主要饰演会武功的中、青年男角，英武挺拔。

老生又分正生和老外，饰演老年男角。

小丑又称“小花脸”，分为长衫丑、官丑、短衫丑、女丑等。

长衫丑又称“文丑”，多饰演花花公子或品行不端的读书人，有时也演喜剧中的正面角色;

官丑饰演反派的或可笑的官吏;

短衫丑多演茶博士、店小二、佣人、衙役、公差等角色;

女丑又称“彩旦”，多饰演媒婆、巫婆、老鸨一类风趣的中、老年妇女。

老旦饰演老年女角，大面又称“大花脸”，多饰演奸臣以及奸邪的员外、恶霸等。