写鱼的语录

小鱼出水圆纹见。 ——南宋爱国诗人陆游《龟堂晚兴》

宋·陆游《龟堂晚兴》。本句大意是：一尾小鱼倏然跃出水面，圆圆的水纹在水面扩散。小小的鱼儿，轻轻地跳跃；细细的波纹，圆圆地扩散。一句七字，绘出了一幅小巧清丽的景观，而诗人的闲适亦可想见。

放长线，钓大鱼。 ——清代满族小说家曹雪芹《红楼梦》

清·曹雪芹《红楼梦》第二十一回。这两句大意是：放长长的鱼线，才能钓到大鱼。在生活实践中我们知道：钓鱼线短，只能钓到游到岸边的小鱼；钓鱼线放得长长的，才能钓到游在深水中的大鱼。以此理推广到政治、经济、军事斗争中去，也十分恰切。那就是发现敌人的蛛丝马迹，不要惊动它，静观待变；也可设置诱饵，在敌人身边安插间谍，一旦时机成熟，一举将敌人擒获或全歼。～说明对敌斗争应讲究策略，不可鲁莽行事，急功近利，应该有耐心，捕捉机会，一举成功。也用以比喻目光远大，打算长远，以求获得更大的利益。此名句是由《庄子·外物》“任公子为大钩巨缁，五十借(jiè即犍牛)以为饵，蹲乎会稽，投竿东梅，旦旦而钓，期年不得鱼。已面大鱼食之，牵巨钩馅没而下，鸳扬而奋鬓”一段文字演化而来。

文学是鱼上的香菜。 ——原名张辛,华裔女作家六六

肉腐出虫，鱼枯生蠹。 ——荀况,战国末期思想家荀子《荀子·劝学》

战国·荀况《荀子·劝学》。虫：蛆虫。蠢(dù杜)：此指虫子。这两句大意是：肉腐烂了就会生蛆，鱼干枯了也会生虫。荀子是以～作比喻，说明世上任何事物的发生，都有它各自发生的原因，一个人享受荣誉还是蒙受耻辱，也是依据各自的品德高下来决定的，因此君子应当善于选择良师益友，远邪近正，加强修身立德的锻炼。这两句可用以说明：坏事情的发生必有其发生的条件，应当检查，反思，多从自身去寻找原因。

鱼在在藻，依于其蒲。 ——我国第一部诗歌总集《诗经》《诗经·鱼藻》鱼的名言

《诗经·鱼藻》。藻：水草。蒲：水生植物，其茎叶可以制席。这两句大意是：鱼性喜爱藻、蒲，常常隐藏在水藻下面，依傍于蒲草之间。这是我国古代诗歌中最早写到鱼的篇什之一，写的是鱼的静态，说明水中有藻、有蒲的地方，下面往往隐藏有鱼。这两句在原诗中有比喻之意。

人方为刀俎，我为鱼肉。 ——西汉史学家,思想家,文学家司马迁《史记·项羽本纪》

汉·司马迁《史记·项羽本纪》。方：正。俎（zǔ祖）：切肉的砧板。这两句大意是：人家现在正是刀和砧板，我们正是鱼和肉。公元前二0六年，项羽在鸿门举行宴会，要杀掉刘邦。席间，刘邦以解手为名离开大帐，想趁机逃走，但又觉得不辞而别太失礼，有点犹豫．参乘樊哙说；“大行不顾细谨，大礼不辞小让。如今～，何辞为?”刘邦觉得有理，留张良与项羽周旋，自己抄小路逃回大营。从此，楚汉战争的序幕拉开了。此句在写作上采用比喻与对比手法，形象地表现出当时严峻、危急的形势，反映了刘、项两人军事力量前悬殊，十分生动形象而又没有直说，可谓典型的`文学语言。

鲍鱼兰芷，不同箧而藏。 ——西汉经学家,文学家刘向《说苑·指武》

汉·刘向《说苑·指武》。鲍鱼：咸鱼。兰芷：香草。箧(qiè妾)：箱子。这两句大意是：腥臭的咸鱼和芳香的兰芷，应藏置于不同的箱子里。这两句以腥臭与芳香不可同器共存为喻，说明好人、坏人，贤良、奸佞……不能在一起共事，因为他们像冰炭、寒暑一样不能相容，不可共时。《韩诗外传》所说“鲍鱼不与兰茞同笥而藏”与～意同。

得鱼而忘荃，得意而忘言。 ——庄周,战国哲学家庄子《庄子·外物》

战国·庄子《庄子·外物》。荃(quán全)：通“筌”，即鱼笱,一种捕鱼器，为长形竹笼，入口处用细竹篾编织，竹的尖端向内．鱼能人而不能出。本句大意是：捉到鱼后便忘了鱼笱。现在多用这句话形容或讽刺有些人忘恩负义，在别人的帮助下达到了某种目的，便忘了甚至反过来损害别人。

鸟兽不厌高，鱼鳖不厌深。 ——庄周,战国哲学家庄子《庄子·庚桑楚》

战国·庄周《庄子·庚桑楚》。厌：厌恶，引申为“嫌”。这两句大意是：鸟兽不嫌山高，鱼鳖不嫌水深。战国·庄周《庄子》的原文是：“夫函车之兽，介而离山，则不免于罔罟之患；吞舟之鱼，砀而失水，则蚁能苦之。故～。夫全其形生之人，藏其身也，不厌深眇而已矣。”其本意是告诉人们：巨兽离山，不免遭到罗网；大鱼失水，蝼蚁也能侵害。鸟兽不厌高，鱼鳌不厌深，都是为了寻找一个合适的生活环境以保护自己，所以人也应该有一个“不厌深眇”的藏身之地。按照庄周的理解，这个藏身之地就是隐遁于山林之间。这个意思本不足取，现在可以反其意而用之，以～比喻人也应该寻找一个适合于自己生存、发展的环境条件，以便发挥才智，干出一番事业来。

根老藏鱼窟，枝低系钓舟。 ——晚唐女诗人鱼玄机《江边柳》鱼名言

唐·鱼玄机《江边柳》。这两句的大意是：江边的柳树老根深入水下像是藏着鱼洞，低垂的柳枝轻拂水面，仿佛可以系住钓船。柳生江边，其“根”其“枝”无不与江水相关，故以“鱼窟”、“钓舟”陪衬，使读者似乎看到在柳枝低垂的江边，依稀掩映着渔舟，在水下柳根盘屈处，仿佛有鱼群出没，给江边的老柳平添了许多生机。衬托手法可以借鉴。

鳌身映天黑，鱼眼射波红。 ——唐代诗人王维《送秘书晁监还日本国》

唐·王维《送秘书晁监还日本国》。鳌(aó敖)：传说海中的大龟，也有说是大鳖。这两句大意是：海中的巨龟，黑色的龟背把天空都映黑了；浪里的大鱼，鱼眼送出的红光把海涛都射红了。诗人没有正面实写海波海浪，而是虚构了两样奇异的动物，它们的黑背映蓝天，红光射碧波，四种颜色映衬变幻，构成一幅巨大的光怪陆离的图画，令人惊心动魄，从而表现出诗人对朋友跨海归国的担心，表现出他们之间的真挚友情。这两句利用色彩本身的审美特性来表情达意，富于创造性。

人疑天上坐，鱼似镜中悬。 ——唐代诗人沈佺期《钓竿篇》

唐·沈佺期《钓竿篇》。这两句大意是：在溪边垂钓，溪水清澈透明，人影和天空一起倒映入水中，似乎人是坐在天上，鱼儿在水中游来游去，清晰可见，仿佛是悬在镜子之中。作者观察细致，想象新奇，描写得也很生动。可用来表现溪水或江河湖泊的澄澈透明的特点。

山雨夜来涨，喜鱼跳满江。 ——唐代诗人钱起《江行无题》

唐·钱起《江行无题》。这两句大意是：一夜山雨使江水猛涨，鱼儿高兴得满江乱跳。诗句写江行所见：一夜山雨滂沱，晓来一看，江水涨了很多；因江水猛涨，鱼儿满江跳跃，此起彼落，煞是好看。江涨鱼跃，充满着生机勃勃的野趣。

白雾鱼龙气，黑云牛马形。 ——唐代诗人孟云卿《汴河阻风》鱼的名言

唐·孟云卿《汴河阻风》。这两句大意是：白雾蒙蒙，似有鱼龙的气息；黑云重量，变幻出牛马的形状。见河上白雾，觉得有鱼龙之气；见黑云变幻，似见牛马之形，富有想象力。前句可用写雾，后旬可用来写云。

潭鱼惊钓落，云雁怯弓张。 ——唐代诗人方干《新月》

唐·方干《新月》。钓：此指钓钩。这两句大意是：一弯新月挂在天边，潭中的鱼疑是钓钩垂落惊而潜逃，云中的雁以为弯弓待射怯而远飞。从新月的形象生发出如钩似弓的联想，又设想鱼雁惧钩怕弓的惊怯心理，极写新月的弯曲之状。诗句含蓄幽默，意趣横生。不仅可用以描写新月，这种生动风趣的笔法也值得学习。

细雨鱼儿出，微风燕子斜。 ——唐代诗人杜甫《水槛遣兴二首》

唐·杜甫《水槛遣兴二首》其一。这两句大意是：细雨落进江河，泛起一个个水泡，鱼儿摇曳着浮出了水面；燕子借着轻风，身子倾斜着飞行。一写水中，一写岸上，作者善于缘情体物，把鱼儿、燕子在微风细雨中活动的景象捕捉住，写得天然工巧，不见刻削痕迹。叶梦得在《石林诗话》里说：“此十字殆无一字虚设。”

潭清疑水浅，荷动知鱼散。 ——唐代诗人储光羲《钓鱼湾》

唐·储光羲《钓鱼湾》。这两句大意是：潭水清澈得一眼即可望见其底，因而使人产生水浅的错觉；荷花覆盖着整个水面，见到荷花摆动，方知水中的鱼群被惊散了。两句写潭水清澈，荷花密集，鱼群媳戏的情景。以“水浅”来表现“潭清”．以“荷动”来表现“鱼散”，状物的手法很巧妙。“疑”和“知”两个矛盾的动词却把主观感觉同客观现象有机地统一起来了。可用来描写清澄的潭水，抒发闲适的心情。

吹波浮还没，竞食糟糠余。 ——北宋政治家、文学家王安石《陆瑁养鱼池》