女冠子原文翻译及赏析

女冠子原文翻译及赏析1

女冠子·星冠霞帔原文

作者：牛峤

星冠霞帔，住在蕊珠宫里，佩玎珰。明翠摇蝉翼，纤珪理宿妆。

醮坛春草绿，药院杏花香。青鸟传心事，寄刘郎。

女冠子·星冠霞帔注释

⑴星冠：镶有明珠的闪光的帽子。霞帔：彩霞般的披肩。

⑵蕊珠宫：神仙所居处。杨慎《艺林伐山》卷十：“唐人进士榜必以夜书，书必以淡墨……世传大罗天放榜于蕊珠宫。”

⑶佩玎珰：或写作“佩丁当”，即所佩带的珠玉叮当有声。

⑷明翠：头上的翡翠钗钿。

⑸纤珪（guī圭）：喻手纤细而洁白。珪：玉石。

⑹醮（jiào叫）坛：僧道为禳除灾祟而设的祭神坛。

⑺药院：指仙家的药草院。

⑻青鸟：传信的神鸟。《汉武帝故事》：“七月七日，上（汉武帝）于承华殿斋，正中，忽有一青鸟从西方来，集殿前。上同东方朔，朔曰：‘此西王母欲来也。’有顷，王母至，有二青鸟如乌，夹侍王母旁。”李商隐《无题》诗：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”

女冠子原文翻译及赏析2

女冠子原文：

昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。

依旧桃花面，频低柳叶眉。

半羞还半喜，欲去又依依。

觉来知是梦，不胜悲。

这首《女冠子》，记述了一对恋人离别之后在梦中相见的情景。他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦。“语多时，依旧桃花面”，特别是“频低柳叶眉”，“欲去又依依”的神态音容，宛在眼前。然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。所谓“意婉词直”，“似直而纤”，别具风味。 《历代词人考略》称赞韦庄词：“能运密入疏，寓浓于淡”。《女冠子》说明了这一特色。 《介存斋论词杂著》：端己词清艳绝伦。他的《女冠子》足以说明。 唐圭璋《唐宋词简释》：此首通篇记梦境，一气赶下。梦中言语，情态皆真切生动。着末一句翻腾，将梦境点明，凝重而沉痛。韦词结句多畅发尽致，与温词之多含蓄者不同。女冠子赏析这首《女冠子》，记述了一对恋人离别之后在梦中相见的情景。他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦。“语多时，依旧桃花面”，特别是“频低柳叶眉”，“欲去又依依”的神态音容，宛在眼前。然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。所谓“意婉词直”，“似直而纤”，别具风味。 《历代词人考略》称赞韦庄词：“能运密入疏，寓浓于淡”。《女冠子》说明了这一特色。 《介存斋论词杂著》：端己词清艳绝伦。他的《女冠子》足以说明。 唐圭璋《唐宋词简释》：此首通篇记梦境，一气赶下。梦中言语，情态皆真切生动。着末一句翻腾，将梦境点明，凝重而沉痛。韦词结句多畅发尽致，与温词之多含蓄者不同。

女冠子注释

【柳叶眉】

秀美之眉。前蜀韦庄《女冠子》词：“依旧桃花面，频低柳叶眉。”元杨维桢《冶春口号》之六：“湖上女儿柳叶眉，春来能唱《黄鶯儿》。”《儿女英雄传》第二四回：“配着她那柳叶眉儿，杏子眼儿，玉柱般鼻子儿，樱桃般口儿，再加上鬢角边那两点朱砂痣，合顋颊上那两点酒窝儿，益发显得红白鲜明。”参见“柳眉”。

【桃花面】1.指隋文帝宫中的一种梳妆样式。唐宇文士及《妆台记》：“隋文宫中梳九真髻红粧，谓之桃花面。”2.泛指美人容貌。前蜀韦庄《女冠子》词之二：“依旧桃花面，频低柳叶眉。”元锺嗣成《骂玉郎过感皇恩采茶歌·欢》曲：“人美丽正芳年，时常笑显桃花面。”3.谓饮酒后面呈桃红色。明陈汝元《金莲记·小星》：“星桥乌鹊填，笑嬋娟，金尊偏送桃花面。”

女冠子原文翻译及赏析3

女冠子·霞帔云发

霞帔云发，钿镜仙容似雪，画愁眉。遮语回轻扇，含羞下绣帷。

玉楼相望久，花洞恨来迟。早晚乘鸾去，莫相遗。

翻译

散开秀发，披着一肩云霓，看镜中的容颜如玉。细细地描画粉黛，抹去眉间愁迹。团扇轻轻地摆，遮住欲吐的心语。垂下绣帘，难掩满脸羞意。

我曾久久地伫立楼前，希望看到你的踪迹。你为何还不来相会，叫人难忍花庵空寂。但愿有一天，我们将乘凤凰携游仙海，到那时再也不要别离。

注释

女冠子：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。

霞帔：古代妇女的一种服饰，类似披肩，以纱罗制成。

云发：像云一样的鬓发。

钿镜：用金、银、玉、贝等贵重物品镶嵌的妆镜。

愁眉：古代女子画眉样式的一种，此眉妆细而曲折，色较浓重，眉梢上翘。

遮语：以扇子遮着脸说话，言其害羞的情态。

羞：王国维辑本《金荃词》作“笑”。

玉楼：传说中天帝或仙人的居所。此指女道士所居之处，一说指女道士女伴所居之处。

花洞：百花遍开的仙洞，道教称神仙及道士的居处。此指女道士所居之道观。

乘鸾：指成仙。鸾，仙人所乘坐的鸾凤之类。

遗：遗弃。彊村本《金奁集》作“违”。

创作背景

《女冠子》原为唐朝歌咏女道士的教坊曲。温庭筠素以风流多情著称，相传他与女道士鱼玄机长期保持着亦师亦友的关系。鱼玄机貌美才高，却年纪轻轻就死于命案。或许为鱼玄机之死所触动，温庭筠根据唐教坊曲《女冠子》自度新曲，创作了《女冠子》词，借写女道士来言情。其创作时间未得确证。

赏析

这首词是借写女道士的容貌、情态与动作来言情的，表面看起来全是铺陈其外貌妆束，其实词人是用物象的错综排比手法把客观的景物展现在读者面前，让读者运用自己的想象把它们贯穿起来，从而理解人物。

此词上片写女主人公美丽的容貌和含羞多情之态。“霞帔”三句，写女主人公彩霞般的披肩，云一般的鬓发，镶金的镜子里，出现了她如雪洁净的容貌，她对镜正画着略带愁意的蛾眉。这里以一个“愁”字点出女主人公的'心情。“遮语”二句，描写女主人公遮语、含羞、回扇、下帷等神态动作，生动地表现出她心事重重却又欲说还休，情思萦绕却又含羞掩饰的情态。下片写女主人公的相思相念与绵绵情思。“玉楼”二句，写女主人公望情人早日来到。意思是站在玉楼上盼望已久，恨情人来迟，道出其相思之切。“早晚”二句，直道心曲，写女主人公的愿望：自己迟早总要乘鸾而去，希望情人不要遗弃。

上片用的都是相当于现代电影蒙太奇小景别的手法展现景物，镜头自背后从下而上，先是让人们看到女主人公的服饰“霞帔”，然后是如云的黑发；之后镜头切换到照镜子的场景，也是一个特写，人面与镜像相映衬；之后又是另一个正面近景，女主人公轻转罗扇，遮住因窃窃私语而微微翕动的双唇，好像是怕被人听到，娇羞地走到窗前放下绣帏。下片写女主人公的期望。这里，就不是单纯的景物铺陈，而是人的服饰和外貌的客观呈现，但它也需要读者根据想象，在头脑中把这些画面串联成一个连续的情景，感受人物的心情，体会词人所要表达的感情。结尾直道心愿，其依恋之情，一往情深，相思之意，真挚感人。