《春江花月夜》讀後感

讀完了《春江花月夜》，想必你心中已經泛起了陣陣漣漪，所思所感亦是豐富。下面是小編整理的幾篇《春江花月夜》讀後感，歡迎閲讀參考。

　　《春江花月夜》讀後感篇1

全詩由情入景，最後以景結情。其中“春”“江”“花”“月”“夜”運用了“發生法”使其出現，又用“消歸法”使其消失。月光是一條貫穿性的線索，有它將哲理性思索，將思婦，遊子緊緊聯繫起來，形成了一個情，景，理有機統一的完整境界。在這個境界中，情是昇華了的情，景是奇妙的景，理是深邃的理。在開篇詩人用神來之筆給人描繪了一幅奇麗的圖畫後，（全詩以月、水為經緯，以春為質地，以花為圖案，以夜為底色，織就了一幅光彩斑斕的春江月照圖。）轉入了對永恆宇宙和有限人生的探索。

1、詩人在空靈而神祕的景象中，想到了永恆的明月和代代的人生。在“江畔何人初見月，江月何年初照人”的追問中，展示了深沉的宇宙意識，表現了對有限，無限，頃刻，永恆的這些奧祕的興趣。同時在“人生代代無窮已，江月年年望相似”的述説中，又表現了對人生的執着和讚美。詩人在有限，無限，頃刻，永恆的相遇中得到了滿意的回答。

2、詩人把對人生意義的滿足引向了男女相思相戀的情愛上。詩中“白雲”“清風浦”分別象徵行蹤不定的男子和男女分別的所在。詩文以深情的筆觸讚頌了純潔的經過昇華的男女情愛，創造了神祕，美妙，動人的情，景，理的有機融合境界。

這是一首優美的長篇抒情詩，被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峯上的頂峯”。全詩三十六句，四句一換韻，結構精妙嚴謹而又自然天成，韻律圓美流轉而又富於變化，顯示出作者高超的藝術技巧。儘管作者留詩只有二首，但僅憑這首就“孤篇橫絕，竟為大家”。

　　《春江花月夜》讀後感篇2

讀完這首詩，這時只覺得餘韻裊裊，美不勝收。詩的一開場，就壯麗的描繪出整個天地間，春江月夜的場面：“春江潮水連海平，海上明月共潮生”。春江連海，一望無際，分不清是冮還是海，皎潔的明月，也隨着洶湧拍打的潮水從海面升起，此時真是氣象萬千。光是這個“生”字，就讓整個“春江月夜”的畫面鮮活起來了。“灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明”。“灩灩”，是月光在水面閃動的樣子。江水映着月色，波光點點，流過了萬里的江山，天下有哪一處的春江，沒有明月的照耀呢？“江流宛轉遶芳甸，月照花林皆似霰。空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見”。江水曲曲折折地流過了遍地花草的汀洲，月色灑在花樹上，就像是綴滿了雪珠一樣，一片晶瑩剔透。這時天地間只有皎潔明亮的月光存在了，連汀上的白沙，和空中的流霜都看不清楚了，月光洗淨了世間萬物的顏色，將整個大千世界，浸染成像夢一樣的空靈幽靜。“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人”。整個江天渾然一色，乾淨得沒有絲毫的雜質，這時只看到空中皎潔的一輪明月。在這樣澄淨的天地中，讓人神思飛馳，不知以前在江畔，是何人第一次見到月亮，而江月也不知是什麼時候，第一次照到人的。“人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水”。歎人生苦短如朝露，代代相繼，轉世輪迴沒有窮盡，但比起來，江月卻是永恆的。一輪明月徘徊中天，像是等待着什麼人似的，卻好像永遠都不能如願，只留下了滾滾的東流水。

“白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓”。所思念的人兒哪，像白雲一樣的離開了，只剩下住在江邊的姑娘，愁思萬端。今夜在那江中小船上的，是誰家的兒郎呢？而相隔天涯，被同一明月照耀的小樓上，有個思念他的姑娘啊！“可憐樓上月徘徊，應照離人粧鏡台。玉户簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”。月光好像也在憐憫着姑娘一樣，在樓上徘徊着不忍離去。但這勾人愁思的月光啊！它照映在粧鏡台上，也遍灑在簾子和洗衣石上，愁悵得想抹也抹不掉。“此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文”。此時此刻，月色不也照耀着遠方的那個人嗎？兩人雖然望着共同的月兒，卻聽不見彼此的呼喚。真想隨着月光把相思遙寄給他呀！可是遠飛的鴻雁，卻不能把月光也帶去，而低頭看看水中的魚龍，他們卻潛入了水底，只留下一江的波紋。向來以傳信為務的魚雁，如今也無法捎去音訊了！“昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜”。姑娘昨夜夢到，春花噎凋落到潭水中去了，春光將老，而思念的人兒還在天涯。江水帶着暮春流走了，月兒也西斜了，即將落入江潭，這一切更襯托出悽苦的落寞之情。“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹”。迷茫的海霧升起，遮住了月亮了，可是世問離別的人兒啊！有的還遠在碣石，有的阻在瀟湘，天各一方，他們之間的路途是多麼的遙遠哪！在這美好的夜裏，不知有幾個人能乘着月色回家的，只有那江畔的樹叢，還掛着落月的餘輝，勾動着人們不絕如縷的思念之情。

欣賞完了這首詩，到此真是蕩氣迴腸，餘韻裊裊，令人低迴不己。一千多年前，唐朝春天的空氣，月下的花景，江潮的拍打，對宇宙時空的感概，彷佛又回到了眼前。張若虛用人生中最動人的良辰美景，抒發了他最深沉的探問。整首詩中最精彩的部份，就在“江畔何人初見月，江月何年初照人”、“人生代代無窮已，江月年年望相似”的感悟，境界遼闊，悲情高遠，把全詩從純粹讚美大自然的景色，感懷人世間的情愛，昇華到對人生歸宿的深刻探索。唐朝的月，唐朝的江水，如今仍在，卻歎人生苦短，如朝露一般，轉世輪迴沒有窮盡。然而輪迴的目地何在呢？只是一次又一次的，來經歷這紅塵中的生老病死嗎？張若虛在千年以前，悲憫人生的不能超越，而發出了這樣的探問，然而在千年之後，我們真的找到答案了嗎？

　　《春江花月夜》讀後感篇3

沒有春光，只有秋風蕭瑟；沒有江水，只有車流如濤；菊花殘留瓣，百花待明年，無花來點綴，只有這寂靜的夜給人一種離愁之感。我沒有張若虛那般才華，以一首春江花月夜，孤篇壓全唐，可是那一分情感我卻約麼捕捉到幾分。

浮華中總容易忘卻自己是誰，累了，是該一個人出來靜靜走走的。除了空氣，不要誰陪，除了心靈，不需要誰來交流。看那風景，風景好似打開回憶的鑰匙，一下把思緒拉到記憶與想象之中，昨日與期望的將來在腦海熒屏上沒有中場的播放。

看那車流滾滾，如之江水，載來也許是欣喜，載走的或許是憂愁。時間也是在這浮華無意中悄然流去，想想自己，已將成大人，可是擁有什麼呢，又得到什麼呢，只有記憶中年輕嬉戲玩鬧。想起春江花月夜中一句，人生代代無窮己，江月年年只相似，便感慨人生之渺小，相對於宇宙之無限，人生這一輩子也至多一彈指間罷了。正所謂，天地無極限，人命若朝霜，在人生這短短几十年中，我們又能留住什麼做些什麼呢。

一片美景之中，是不該有太多憂愁的，多的應該是激情與喜悦。塔頭望天，那匆忙中早以不曾仔細去望過的星空依然明亮。似盛開的花，似江水中跳出的魚，何等美妙。怪不得多少詩人的名篇中中不乏星星來點綴呢。比起月兒，星星就好似一個玩鬧的孩子，也的確活潑可愛多了。

風吹樹葉飄，有一絲冷。也似有一絲古道西風瘦馬的淒涼之感。但我此刻奢求的不是這一份孤單的淒涼之意，我要尋的是一番美景之中安慰，落葉飛揚，黑色之中只能看到一點一點，但那卻不像樹與葉分別時的傷感。更像一曲生命讚歌下的舞蹈，葉飛如蝶舞，美好不帶憂傷。

美景雖好，終須歸來，夜深終要歸於寧靜，我雖不貪於睡眠，但睏意也悄然爬上眼角，睡吧，夢裏也許會到一個地方，那裏，春江美景，皎皎明月......

　　《春江花月夜》讀後感篇4

《春江花月夜》是唐代詩人張若虛所作的一首名詩，詩中描繪了春天夜晚江畔的景色，並在景物中藴含了細膩的情感以及對人生的思考，詞句優美，發人深思，被譽為是“孤篇蓋全唐”的傑作，聞一多稱之為：“詩中的詩，頂峯上的頂峯”。張若虛也僅憑這首詩奠定了他在唐詩史上的大家地位。

由於語文課上老師佈置給我們小組的作業是“談談《春江花月夜》的思想感情”，所以我認真的看了幾遍《春江花月夜》，並上網找了它的譯文及其評析，甚至聽了幾遍這一首古典音樂。理解過後，真算得上是感觸良多。

我覺得，用我膚淺的文筆實在沒法評論這一首絕世的著作，我能想到用來形容這首詩的詞語卻覺得他們無法表達我心裏的意思。很難想象有人可以寫出這樣的詩，在當時的背景下，以長篇七言歌行的形式寫流傳多年的樂府詩，又用傳統思婦題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，在內涵和形制上顯示出了驚人的創造性，可謂空前絕後。

張若虛先生在感受美麗月色的同時，由時空的無限遐想到了生命的有限，展示出了一種深沉的宇宙意識。確實，人生苦短，我們所能做的只能是珍惜。我們只是大自然裏渺小的一部分，大自然不會因為我們而改變，就像若虛先生所説的“人生代代物窮盡，江月年年只相似。”

人生中又充滿了離愁別恨，這源於我們對生命的追求，我們若不甘於平凡，就得為了我們的目標和理想去奮鬥。在奮鬥的時候我們不可能總是把親人帶在身邊，這樣就出現了別離。雖然別離對我們來説是一種痛，但這種痛我們又必須去忍受。帶着親人的思念與祝福，我們含着淚上路。生命有太多的無奈，但是為不安分的心，為自尊的.生存，為自我的證明，我們不得已上路。路上的心酸，心靈的困境，將伴我們生命的遠行。

那樣的美景下，詩人卻在優美中覺得悲哀，這感受當下又有多少人能體味？然而，因為對人生的熱愛與追求，詩人並沒有因此而頹廢和絕望，其“哀而不傷”的基調，讓我們敬佩與汗顏。在當時的背景下，學者離家萬里，一去就是幾年，而作者尚且能夠如此樂觀豁達，在當下的我們，離家求學不過幾十里，相聚不過一年半載，環境也大為改善，基本上什麼條件都能得到滿足，如果不能還靜心學習，還有什麼顏面回家見父母、親人？有什麼資格談論人生理想、奮鬥目標？

《春江花月夜》讓我感觸最多的就是，人生苦短，活在當下，就應該好好奮鬥，為了自己目標和理想，為了父母，我們應該抵制住大千世界的誘惑，用心求學，好好工作，用自己的成就為我們的青春買單。

　　《春江花月夜》讀後感篇5

江月待我，河山待我。

我讀《春江花月夜》時心裏有一片曠然天地。我不知道到底領悟了幾分“以孤篇蓋全唐”的氣勢，只是品着張若虛筆下消失不見的我。

春江潮起，月光瀲灩，花在夜色中悄然而開。我以為這是中國千年詩歌史上最華美的一章，你看這些一切組成了一個多麼美好的夜晚呀，它們彷彿等着我的到來。這時候，盛唐氣象就這樣在面前鋪展開來。

唐人似乎永遠有我們不可及的風度，他們的存在，無時無刻不隱現在他們的筆下。以後沒有一個朝代像唐人一樣滿篇壯麗山河，也沒有誰像唐人一樣不著一字“我”，卻通篇都是我。

你看那星垂平野闊、月湧大江的邊上是不是站着志氣慷慨的李白？你看那長安高樓一聲長笛是不是有趙嘏相倚？你聽見那浣衣女子劃舟撥開蓮叢的笑聲裏有王摩詰的興致了嗎？

自然與“我”的存在，幾乎可稱是唐詩最動人心魄的美感所在。唐人彷彿生來有一種自信，似乎山河眾多美景，從冥冥遠古至今就是在等着我的到來，這也許是陳子昂“前不見古人、後不見來者”的氣概，可我更願意相信，唐人這種關乎宇宙意識的美學認知，其實也是源於與自然靈契相合。

登山則情漫于山，觀海則意溢於海。山川湖海，從一開始便能觸發人心中最隱祕的震動。我與自然同在，這其實是一種生命狀態，一種令人拋棄社會與世俗尋歸自我的真實。山林與歲月同壽，我在山林，便與時光共呼吸；湖海永垂不朽，我在胡海，便與日月同輝……

我實在是羨慕極了唐人與山水這樣緊密的關係。自然由於唐人的存在，已經快成了盛唐的代號——海上生明月，陽春召煙景……這樣的親密與自豪，實在是久違了。

我記得玄武湖人滿為患的呻吟，也聽過鐘山不堪重負的歎息。自然在當代人的印象裏，到底淡褪成陰霾城市必需的山河之肺了。

再也沒有人有幾分張若虛的豪氣，能寫江月代代相似，江月只為待我。現代人彷彿從山水畫意裏抽身而去了，山河淪為景點，到處有我在，卻再沒有那一顆顆與山林同呼吸的心了，沒有了那獨笙幽篁的身影，沒有了那多病登高的衰邁，連柳子厚恐怕也無法對現今的西山講一句“皆我有了”吧。

山河勿念，我在的生命，在古時大抵已經結束了。

然而歲月還在，江月仍待。

也許有一日，可赴山河舊約吧。

我在江月，我在河山。