《偷自行車的人》電影深度解析

對於早期的很多大師級作品，觀影后經常會出現不明覺厲的感覺。這些電影的藝術性被大師們提到只能仰望的高度，所探討的價值層面的東西又過於隱晦和深奧，而自己哲學素養又太淺薄，所以只能發出“看不懂，但很牛”的感歎。

至於這部電影，觀影后的感受卻是個例外。因為它的故事沒有太多的隱喻，也沒有離奇的超現實主義元素，完全基於生活，真實到覺得它就發生我們身邊。所以觀影完畢後，我也可以自豪地説：“偶也能讀懂大師啦!”但這並不意味着，現實主義題材的電影缺乏高層次的藝術價值。源於生活卻又高於生活是它們不斷探尋和追求的方向，現實生活背後的深沉思考正是它們藝術訴求。

這部1948年上映的影片有太多太多的頭銜：新現實主義電影的經典代表作，第二十二屆奧斯卡金像獎最佳外語片，第七屆金球獎最佳外國片，第三屆英國電影學院獎最佳影片，第一部全部使用非專業演員的電影。絕對是我像這種“缺少藝術鑑賞能力，且又愛慕虛榮”的偽電影迷們的菜，哈哈。

電影一開場，便是一大羣待業的人排隊等候政府安排工作。無奈僧多粥少，這麼一大羣人只有兩三個工作崗位，比現在大學生求職找工作的情況可慘多了。故事發生在二戰之後的羅馬，剛從戰爭之中緩過神來的歐洲人民顯然還沒有立馬就擺脱貧困潦倒。在這樣社會環境下，得到一個工作機會對於這些底層人們來説意味着什麼可想而知。

“瑞奇?瑞奇?……”就業辦的辦事員顯然是有點不耐煩了。這個名叫“瑞奇”的傢伙死哪了，有工作難道都不想要了?好在他的朋友在不遠處的空地上找到了他，可笑的是這傢伙正歪坐在地上擺弄石子呢。主角登場了，就是這個別人都在爭取工作機會而他卻在空地低頭擺弄石子的這麼一個人。原來這位“幸運”的傢伙已經失業兩年了，顯然他在爭取工作機會的事情上已經付出了過多的耐心，同時也承受了一次又一次工作落空的失落，所以這一次他已經沒有像其他人那樣的熱情了。當他得知自己獲得了一份貼海報的工作時，略微顫抖的雙手、微微上揚的嘴角以及突然蹦出的一句“the hell with it”，都表現出他無以言表的激動和喜悦。於此同時，其他人失落的神情裏卻透露着一絲渴望和焦慮，最後一哥們急了：“我們怎麼辦?就是因為(工作)不是給我的，我就該在這裏等着死嗎?”

然而，“幸運”的主角卻沒有這麼順利。“瑞奇，不要忘了騎上你的自行車。”辦事員提醒道。瑞奇的臉立馬沉了下，原來迫於生計他當掉了他的自行車。於是他謊稱自己的自行車壞了，需要修理。這時，其他人似乎看到了一線生機，立馬就有人稱自己有車，並爭取這份原本給予瑞奇的工作。這一短短的情節描述，就立馬映射出這個大都市戰後的現狀——工作急缺，許多人面臨失業。

接下來便是瑞奇告知妻子瑪麗亞的橋段。主角一上來就是抱怨自己運氣差，然後丟了一句有頭沒尾的話便扭頭就走。妻子提着兩桶水，邊追邊問就像追趕一個受委屈的孩子一樣。直到瑞奇發現妻子提着水行動不便，他才上前幫手，小心翼翼地吐出實情。細細回味整個過程，會讀出瑞奇這種特別的心理感受。他原本可以得到這樣一個好工作，原本可以與妻子分享一個好消息，可該死的是自己當掉了自行車將會丟掉這份工作，這種懊惱和自責的情緒最後在妻子一句埋怨中爆發。“我一生下來就被詛咒，我像帶着枷鎖的人。”瑞奇的抱怨，體現了他在生活重壓下的無助與懦弱。相比之下，他的妻子更加理智與堅強——她果斷當掉了自己的嫁粧幾牀牀單，並拿這些錢贖回了自行車。

獲得工作之後，喜悦之情重新掛在瑞奇的臉上——他幸福地把需要改小的工作帽交給妻子，麻利地抱起她指給她看自己工作儲物櫃;即便妻子迷信占卜師併為之付費，覺得不解的他也只是微笑地調侃;早晨出門前他和約莫五六歲的兒子布魯諾在鏡子面前輕鬆愉快地梳理着自己;他載着兒子迎着陽光一路穿梭在忙碌的羅馬街道上。這一切輕鬆而愉悦的場景似乎正在為後面情節的發展做出鋪墊。

果不其然，命運要開玩笑啦，在第一天工作時瑞奇的自行車被偷了。這段表演很出彩：瑞奇發現小偷騎走自己的車後，先是一驚，再是大喊，然後追上前。無奈小偷的同夥故意干擾，結果把小偷給跟丟了。他急促地穿行在十字路口，用焦慮地眼神四處張望着企圖尋找到一線光明。毫無發現之後，便緩緩地回到自己的工作點，將貼好的海報默默地貼好，氣急敗壞地將工具往地上一扔，最後悲傷而痛苦地靠坐在梯子上。整個表演一氣呵成，彷彿將我年輕時東西被偷後的感受重演了一遍。看完這段，整顆心好像被狠狠地揪了一下，久久不能平靜。

接下來的情節便圍繞尋車的展開。丟車後的瑞奇，先是報了警(顯然沒有用，丟了幾次東西，哪次報警有用過!)，再是求助於朋友清潔車司機百奧奇。百奧奇告訴他，小偷得手後就會將車拆掉，並在市場上賣掉。第二天清早，瑞奇、他的朋友們、他的兒子布魯諾便賣車市場開始尋車了。市場尋車這段蒙太奇很出彩：一個鏡頭是瑞奇和小夥伴們凝重的眼神，另一個鏡頭則是一排排的自行車和各種各樣被拆得七零八碎的自行車零件。兩個鏡頭的交替出現，把整個尋車過程演變得緊張而焦慮。

毫無進展的瑞奇決定和兒子一起另外的市場碰碰運氣。這時天突然下起了大雨，市場中的人們都忙着收攤躲雨。父子倆在雨中漫無目的地張望着，無奈這雨下得太大了，他們不得不跑到一旁躲雨。這一段有個小插曲，就是布魯諾摔跤了。這個可愛而懂事的小男孩，因為爸爸沒有注意到他有些生氣。顯然現在瑞奇的心中再也沒有其他任何比找到自行車更重要的事了，他摸了摸兒子的頭，將自己的手帕遞給他，便不再説話繼續張望。瑞奇和兒子布魯諾之間的情感描寫是本片一條重要的副線。通過這條副線，能夠更深入地理解特殊背景下的這位典型底層人民。

雨過天晴，事情開始有了轉機。當瑞奇發現偷車賊之後，便上演了第二次抓小偷的橋段。可惜這個遲緩的男人又再一次追丟了，幸運的是他追上了一位與小偷交談過的老頭，試圖從他的口中找到一些關於小偷的線索。在追尋這位老者的過程中，也有一段小插曲——布魯諾因尿急一個人跑開了，而瑞奇則在發現老者蹤跡後斥責布魯諾讓其趕緊跟上，可憐這個小男孩到最後都沒有尿成。

這位衣着邋遢的老頭並非善類，他失口否認了與小偷的同夥關係，並把自己撇得乾乾淨淨。在與這位老人的一路的糾纏中，瑞奇跟隨他進了一間教堂。這位老頭也是一位窮苦的可憐人，他來教堂做禮拜也主要是為了喝上一口免費的湯。在瑞奇的威脅之下，老頭告訴了他小偷的住址，但拒絕陪同他前往。最後狡猾的老頭趁着瑞奇被教堂秩序維護者阻擾的間隙悄悄地溜走了。瑞奇就這樣失掉了一位可以指認小偷的證人。一次又一次地丟掉可能尋找到自行車的機會，瑞奇顯得愈發的焦躁不安。這時，天真的布魯諾多了一句嘴，瑞奇便給了一個巴掌。父親先前對待兒子時的那種温柔體貼此刻已蕩然無存，剩下的只有粗暴。

瑞奇接着尋找老頭，並叫兒子在橋頭等他。河裏有人意外落水，這嚇到了正在岸邊的父親。他驚恐地叫喊着兒子的名字，最後在不遠處發現了坐在台階上的布魯諾。這一意外的插曲，讓瑞奇的急躁不安情緒逐漸緩和了下來，與丟掉兒子相比丟掉工作顯然算不了什麼。情緒逐漸平復的瑞奇，開始關心起兒子的感受。在瞭解到兒子又累又餓時，他決定帶着兒子下一頓館子。“我幹嘛要把自己給急死呢，反正人總有一死。”“什麼都能解決，除了死亡。”經過了情緒上的大起大落，瑞奇似乎一下子輕鬆了許多，可酒勁過後便又回到了無法逃避的殘酷現實之中，絕望的他決定拜訪一下占卜師。

顯然，靠神不如靠自己。占卜無果，卻意外撞見了偷車賊。這次瑞奇成功抓住了偷車賊，但不幸的是他卻闖進了賊窩。狡猾的偷車賊始終咬口不承認並假裝暈死過，“熱心”的街坊們聚攏起來合力護着偷車賊並脅迫瑞奇離開。聰明的布魯諾悄悄請來了警察，成功化解了這一緊張局面。無奈的是自行車已經被偷車賊處理掉了，沒有證據的.瑞奇不得不絕望地離開。就這樣瑞奇又再次陷入深深的絕望之中，他一個人漫無目的地行走在羅馬的大街小巷，布魯諾默默地緊跟其後。

最後他們來到了體育館對面街道旁。布魯諾低着頭默默地坐在路旁，瑞奇則在路口不停地張望。體育館前停放得整整齊齊的自行車，從眼前快速駛過的自行車，還有巷子停放着一輛無人看管的自行車，現在瑞奇的眼中只有自行車，因為自行車決定了是否能夠保留住工作，決定了一家人未來的命運。此時，體育館裏的比賽散場了，眼前人們紛紛騎上了自己的自行車回家，街頭一下子變得熙熙攘攘起來。影片的高潮部分即將到來!此刻鏡頭畫面一會切換到瑞奇焦躁而緊張的徘徊，一會切換到眼前熙熙攘攘的街頭，一會切換到布魯諾有所期盼的眼神，一會又切換到瑞奇身後巷子裏孤獨的自行車。瑞奇此時的心理活動變得異常豐富：一方面在無助的兒子面前，他應該有所作為，樹立起一個可靠高大的父親形象;另一方面面對着一次又一次的挫折，絕望的他似乎找不到一個更好的辦法，不能不面臨在孩子面前偷自行車的艱難抉擇。街上的人越來越多，布魯諾眼神中的期盼似乎越來越強烈，瑞奇終於狠下心來，他打發兒子坐車先走，自己則轉身偷那輛無人看管的自行車。

不幸的是，他並不像偷車賊那般幸運——他一騎上車便被發現，引來了眾人的追趕，最後被逮了個正着。這一切都被不遠處的布魯諾看在眼裏，他拼命地鑽進人羣，抓着父親的衣角大聲哭喊着。而此刻瑞奇正被眾人推搡着準備押送至警局，布魯諾拾起瑞奇弄丟的帽子，一邊哭一邊緊跟在後面。在這樣的一個貧困不安的社會環境下，大多數人都不得不面對生活的殘酷與現實。當失主看到瑞奇身後這個可憐的小男孩時，他動了惻隱之心，並放走了他們。“我不想惹麻煩，這個人已經夠多麻煩的了。給你孩子做個榜樣。”這位失主似乎知道——如果不是被逼上絕路，誰也不願意偷竊。

到這裏，電影已步入尾聲。布魯諾一邊擦拭着淚水與汗水，一邊抓住父親的手緊跟在身後，並不時地抬頭望着父親。而這位無助的父親再也無法掩飾內心的痛苦，所有的情緒糾集在一起衝上眉頭，默默地留下了傷心的淚水。最後父子倆什麼也沒有説，無助而絕望地望着前方，慢慢地消失在人潮之中。

縱觀整部影片，主角瑞奇正如他自己所説的那樣，像一個帶着沉重枷鎖的人。他動作遲緩，感覺總是拖着一副沉重的軀殼，幾次因遲疑和緩慢而錯失抓住小偷的機會。他眼神深邃，總是帶着一種無言的憂傷，漫無目的地尋找着生活的希望。他那被殘酷的現實刻出深深的皺紋，無疑不是沉重生活下最為真實的寫照。這位非專業演員馬奇奧拉尼出彩的本色出演，生動地刻畫出一個典型底層窮苦人民的形象。

作為一部現實主義題材的電影，裏面的很多場景都是對當時底層人民所處的社會環境的描述——婦女們在樓下提着水桶排隊打水;人們擠在當鋪窗口前典當自己的東西;迷茫的人們排隊尋求神靈的指點;清晨擁擠的人羣湧上早班車進城工作;人們召集在一起組成工會爭取更多的權益;窮苦的人們企求擺脱苦難湧入教堂唸經祈禱;餐廳裏的富人們品着昂貴的酒，享受着精緻的美食;城市的一角生活所迫的人們聚集在一起幹起了雞鳴狗盜之事……形形色色的人，形形色色的事，這部電影就像一幅活生生的畫卷，把一個二戰之後真實的羅馬赤裸裸地呈現給了觀眾。

正如前文所説，現實主義題材的電影總是包含了導演對於現實生活背後深層次的思考。面對如此殘酷的現實，人們該依靠誰?是政府，宗教還是自己?也許除了自己，其他誰都依靠不了，自己的路終究是需要自己走完。所幸這個社會的温暖仍在，人們彼此之間的理解、寬容、同情、幫助仍在，即便是前路再迷茫再坎坷，但並不會孤單。