演唱京剧的发声与用气技巧

演唱只有把字、气、劲、味四技术练好用好，才能产生声情并茂的艺术效果。 小编整理了关于演唱京剧的发声与用气技巧，欢迎欣赏与借鉴。

　　一.用气

“气”，这一术语，有时指“力”，有时指“气体”。在此，是指如何用力(“劲”)来调运肺气，使之作功，即发声。

　　二. “丹田气”是什么?

用丹田“气”来唱不能理解为用腹腔里的气体来发声，因为腹腔不通声道。用“丹田之气”只能是指用丹田之力(劲)。

　　三.怎样用丹田之力?

怎样用丹田之力?具体说就是：“收腹，升横膈膜”。目的是托住肺(胸)。

起唱前，一边扩胸吸气，一边收腹，让横膈膜象一个弹簧座似的，把充了气的肺托着。唱的全过程始终是用丹田托着肺唱，也可说是“托着气”唱。直到大换气，才能松腹。

所以，简单地说，用丹田气唱就是“收腹，托胸”唱，是胸腹配合，一起用劲的唱法。

　　四.为什么要托着肺?

用丹田气托胸有诸多重要功用：

1，可以加强扩胸的力量，做到多吸气，久含(贮)气。

2，可以用较快的速度吸气，做到常补气，快偷气。

3，有助于控制出气强度。既能拖长腔(可把肺中所吸的气，从容地，尽量地吐出。)也能使出气有力。

收腹唱要经过一段练习才能做到。初练时往往憋着气可以收腹，一张口就自动松开了。而用丹田气的好处，只有到会用之后，才能慢慢体会到。

并非唱什么，怎么唱都需要用丹田气。轻哼，慢唱只用一班的呼吸就行。但要想把京剧唱到一定的调门，音量和速度，用一般的呼吸法，气就不够用了。如还想继续唱，就会本能地借助于腹力，这是由人的遗传生理特性决定的，许多业余者就是这样先是偶然地，然后自觉地学会应用丹田气的。没有必要把它想得那么玄妙莫测。当然有没有人指点是大不相同的。

　　五.主力和助力。

用丹田气不能误解为只要用了腹部的力就能出大声，而胸部的力量无关紧要。实际上扩胸吸气，收胸吐气出声。一收一放主要靠胸部有力。许多业余爱好者表现出的“气不足”，往往不只是因为不会用丹田之力，而首先是胸都部乏力，当然，腹部更乏力。所以，应把用丹田气正确理解为“以腹辅胸的'呼吸(用气)法”。要同时练习加强胸力腹力及其巧妙配合。

　　六.吸够，勤补。

1，唱长句之前要吸够气。 吸多少才够?一看自己的含气控气能力。二看要唱多久后有机会补气。三看这一句有没有喷口之类费气的地方。要“量出为入”。“够用有余”就行。不是愈多愈好，不必费老大劲老想吸得鼓鼓的，含不住，一松口全白跑，还喘。

2，一个长句内有间隙就要补气。象拉手风琴一样，风箱里的气要随用随补。老让肺里的气“贮够备用”。不要等用光了才大换气

　　七.收和扩。

在出声唱的时候，大体上都要把肺的左右两叶往里挤压，即收胸。发重音要求用强力急速地收胸，不太重的则是较缓的收胸。不管那一种，腹部都要象一个弹簧座往上轻轻顶着。使出气有所需的力度。

在唱了一小句，或不管多长以后，只要有间隙可吸气或想吸气，可以借丹田上托之势，扩胸，补一口气。这种有条不紊的收与扩，练好了可使呼吸从容，不累不喘。

在紧紧相连的两次强收之间，往往可以先使劲用丹田之力把气“提”上来，垫入一个虚字，或补一口气，就势再扩胸。以便再强有力地收胸，接着往下唱。

　　八 “边唱边吸”和托着气唱。

1，有时，如唱快板时，把一个字“提着气”送出口后，往往可以，也需要就势扩胸偷气。有人称作“边吸边唱”。其实只是吸得快，接得不露痕迹而已。人的声带只能一个方向出声，与口琴不同，不可能又吸气，又出声。

2，平时，在一句中遇有短暂的间隙时，音虽断了，气(肺气)停了，但仍应维持丹田之气(力)继续往上托着，不要松腹，这样可以在需要时，快速扩胸，补气。养成这种“托着气唱”的习惯非常重要，如果，一停声就松腹，瘪胸。再想吸，就是大换气。许多人唱二六或快板时，喘不过气，赶不上板，往往就在于此。

带方向性的气息练习方法：

(1)用小嗓的旦角及小生，可以做弧形练习：如用逆时针方向“i”韵开路。然后，逐步更换其他韵母。如：a、ao等。在声音一开始时，第一个感觉，就将气一沉，而将声音随气下行。其轨迹如一个园周上标的箭头位置，第一个箭头在圆周的下方：当进行到第二个位置，箭头位置在右侧中部90度。这时，主要应该注意，将声音引向后上方，并同时防止气也跟上来，等达到一定的高度以后，就是第三个箭头(圆周的上方零度位置)那样，抛物线地出去。在做整个练习时，要注意圆润、流畅、均匀，既要防止打楞，又要防止在中途即未达到圆的上边最高部位时，就用力平向前推，在教学中，常见有人将这个练习，做成刀字形。在实际运用中，声音还有相反方向运行的感觉，在做逆时针方向的感觉时，像枪挑敌将一样，第二个箭头时，犹如乘电梯，直泻而下：先不必有弯曲感，等到感觉基本下去以后，再开始像操煤往大炉裹送那样，完成第三个箭头的轨迹路程。但这一相反方向的练习，不必单独去做。学唱的人，只要将逆时针方向的练习，做得熟悉、熟练以后，只要改变一下方向，即可做到。

(2)练大嗓的人，不一定做弧形练习，但要做进出两种相反方向的练习：可借拖长音练习起首，然后有意识地，一次由内向外，一次由外向内.初练时，当中可有间歇，熟练后可在一口气里，来回一次或数次：这是针对戏曲特点所做的特定的练习：因为这样一来，声音就有了走动的感觉，不仅不会僵住，且为今后戏曲裹所谓的吞吐感觉奠定基础。在韵母方面大嗓以进“i”出“u”为佳，假声相反。